湖州晚报：简静自然，流美者人——书法家邱志文访谈

    2015年10月18日，湖州晚报A04版以《简静自然，流美者人——书法家邱志文访谈》为题报道了对我校书法家邱志文的访谈，全文如下：

  简静自然，流美者人

  ——书法家邱志文访谈

     邱志文：1967年生，广西昭平人。书法专业副教授，中国书法家协会会员、浙江省书法家协会学术委员会委员、湖州市书法家协会理事。先后求学于广西师范大学、中国人民大学、首都师范大学。 1990年入广西贺州学院工作，2003年调入贺州市委宣传部，同年当选贺州市书法家协会主席，2005年调入湖州师范学院，从事书法艺术的教学与研究工作。至今已在《美术观察》、《书法》、《书法赏评》等发表论文60多篇，论文及作品在国家、省、市级展赛中获奖近30次，其中《简化用笔：书法流变中一个值得研究的问题》入选第二届中国书坛“兰亭论坛”，《书法形式构成研究述评》在中国书协主办的“当代书法三十年”征文中获奖。  

    H记者 黄水良

    记者：善于选择，贵在坚持，是成才的关键。在对书法的选择和坚持上，能否谈谈您的体会？

    邱志文：选择书法，我觉得就是选择了一条更多地往后看的路子。对我来说，这条路子的魅力在于：我可以以静制动、以不变应万变，这是何等的闲逸自在！书法很本分，它以汉字的艺术表现为己任，极少其他艺术的勃勃野心；书法最重视对经典作品的深入研习，与古为徒，师古出新，而不太在意昙花一现的时尚。

    我对书法的坚持，源于书法具有无限发掘的空间。从形下看，书法是“技”，从形上看，书法是“道”。技为表，道为里。技也好，道也罢，均有其“不易”、“简易”、“变易”处。对书法作哲学层面的探究，侧重其“不易”处；对书法作艺理层面的探究，侧重其“简易”处；对书法作技巧层面的探究，侧重其“变易”处。我对王羲之书法做过研究，我发现，王羲之对书法的把握，既简单又复杂。简单在于，其书写之法即阴阳之道；复杂在于，他对阴阳之道的演绎，绝非程式化的，而是神龙见首不见尾，变化莫测又宛若天成，真乃“阴阳不测谓之神”。

    记者：教学、科研、创作，三位一体，是您治学治艺的基点。立基于此，书法学什么、怎么学等问题难以回避。请谈谈您对该问题的探索和思考。

    邱志文：书为心学，亦为形学。它主要是一种把学问转化为美的活动。于是问题很明朗，首先你得有转化之学问，其次你得有转化之能力。学问涵盖宜广，文史哲美均在其列。文学使人优雅，史学使人明智，哲学使人深刻，美学使人丰富……于书法又何尝不是如此？黄庭坚评苏轼书说：“学问文章之气，郁郁芊芊发于笔墨之间，此所以他人终莫能及尔。”美自内而外，字若有病，须治者既是字，更是人。

    书法家的转化能力，是其有别于一般学者的看家本领。这种本领，可通过对古典书学技巧（笔法、字法、章法）的深入研习取得，也可通过对形式构成原理的研习来深化。提高书法家转化能力的关键，是对书法语言的熟练掌握，即掌握书法形式与视觉心理、审美感受及文化指涉之间的关系。佛门咒语，以声音的振动显示能量；书法语言，以线条的流筑显示能量。对书法语言的探究，可以是多维度的，如书法语言的字体差异（篆隶楷行草）与书体差异（欧颜柳赵等）、书法语言的一般规律与个性创造等。

    记者：您的书法理想是什么？您追求什么样的书法风格？这种风格与社会有何干系？

    邱志文：以书化人，是我的书法理想。书虽讲法，但沉迷于法，忘却更高远的目标，以炫技为能事，则是书法家的悲哀。“非人磨墨墨磨人”，书法以人为目的，它是人生的修为，它让人更有教养，它使技法运用明确人文方向。以书化人，关键在以书养心，这是一种向内用力的特别功夫。

    风格是思想的衣饰。有一种境界叫放下，于人生于艺术莫不皆然。放下的前提是拥有，放下的结果是释然。我写字，以简化代繁复，以意象代具体，以含藏代明露，以符号代姿形，力求洗尽铅华，留下本质。在艺术上，它表现为一种简约、空静、自然的风格。简约，使作品有大味必淡、真水无香之妙，它极具涵括力和包容性，以少胜多，令人玩味；空静，本质上它是“不动心”之外显，属性上它属慢哲学和冷抒情，审美上它有禅意，有神性，有一种静默的力量，它的美似一支缓慢的箭，隐忍而温柔地渗透人心，令人恬然而不自知；自然，则是用一颗平常心写字，它消弭作品的斧凿气息，使一切都显得若不经意，不期而然。我希望这种风格的作品，能给人带来一份宁静，一丝清凉，一种从容和淡定。无论过去、现在和未来，身处喧嚣尘世、饱受“得到”“得不到”之苦的人们，他们疲惫的心灵都需要这种温馨的慰藉。

    记者：计算机的发展使书法的生命力岌岌可危，当今书坛却展赛不断，形势似一片大好！您怎么看待这番景象？书法将何去何从？

    邱志文：汉字不死，书法必生。书坛的某些繁荣现象，并非一定是人们对书法的需求使然，也可能是对名利的需求使然。书法向何处去？因为不明确，所以吸引人。我关注那些深具内美的书写，也关注那些极富想象的创作，它们各美其美，美美与共。对书法的判断，若能超越狭隘的圈内标准，使其经受宽广而严峻的价值审视，书法的发展就有希望。

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